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17-18世纪西班牙美术 李春版 全_设计/艺术_人文社科_专业资料。自己一张一张找的。很辛苦的。。。5个财富值 还算可以了。
17~18世纪西班牙美术 第一单元 17、18世纪西班牙美术 ? 一、西班牙艺术的“黄金时期” ? 二、“黄金时期”三大代表 ? 三、17世纪下半期的西班牙美术 ? 四、欧洲浪漫主义美术先驱——戈雅 ? 五、17、18世纪西班牙的雕刻和建筑 时代背景 ? 17世纪的欧洲已经进入工商业大发展时代，然而 西班牙的经济和政治却更加衰败，它仍处在及其 落后的封建专制时代，西班牙贵族政体虽已经没 落，却没有失掉它的特权；而城市虽然失掉它的 中世纪的威力，却没有获得近代的繁荣。进入17 世纪后，昔日强盛的西班牙帝国逐渐没落，降为 二等国，不过，在这个背景下，17世纪上半期西 班牙出现了一个艺术上的“黄金时期”。 ? 17世纪正值欧洲风行巴洛克美术的时代，在美术 史上常常把17世纪西班牙美术归于巴洛克美术。 同时，由于委拉斯贵支在绘画上的卓著成就，人 们也将17世纪西班牙美术称之为“委拉斯贵支时 代”。 一、西班牙艺术的“黄金时期” ? 1、西班牙艺术的繁荣条件： （1）西班牙文学对美术的有力影响； （2）西班牙地方画派中现实主义力量的存 在和发展； （3）意大利卡拉瓦乔主义艺术的影响。 ? 2、西班牙文学 16世纪下半期，西班牙文学进入繁荣时期， 以塞万提斯和大戏剧家维加为代表。 ? 3、西班牙艺术的特点：观察现实生活，反映人民群众 的爱好和思想，并在作品中力求表现出民族精神，在 肖像画，特别是下层人民的肖像画中，人物往往有坚 定、冷峻、尊严和刚毅的力量。 ? 4、波德格涅斯风格：西班牙的卡拉瓦乔主义。此词含 有小酒店和小饭馆之意，由于古典主义的理论家瞧不 起描绘下层的风俗画，以嘲弄的口吻把这些作品通称 “波德格涅斯”风格。在17世纪中叶以后，西班牙的 经济、国际地位日迫下降，波德格涅斯风格已形成传 统，在巴洛克艺术之外形成一道靓丽的风景线、西班牙美术的“黄金时期”的三大代表人物：里韦 拉、苏巴兰和委拉斯贵支 二、“黄金时期”三大代表 ? 里韦拉 ? 荷西·德·里韦拉，出生于哈蒂瓦，长 期定居意大利那不勒斯，早期在艺术上 曾受拉斐尔、米开朗琪罗和提香等人的 影响，卡拉瓦乔的艺术对他的影响尤为 直接与明显，曾为那不勒斯总督的宫廷 画家。 ? 里韦拉是一位吧社会的真实生活毫不粉 饰的呈现在人们面前的画家 里韦拉的代表作品 《 圣 巴 赛 洛 缪 的 殉 教 》 这幅画把宗教题材世 俗化，少有宗教气息 《 圣 伊 涅 萨 》 里韦拉的肖像画更加鲜明 地表现了画家朴素、先进 的美学思想，表明美和智 慧来自于下层人民 这些肖像画的形象呈现出 一种真实、自然、粗犷、 浩方的特色，富有农民气 质。 《笑着的德谟克里特》 《跛足者》 苏尔瓦兰 ? 法·苏巴瓦兰，塞维利亚画派的重要代表之 一，早年被父亲送到塞维利亚学习美术。 苏巴兰甘于终身寂寞，一生过着隐士般的 生活，他的绘画大多离不开圣徒、殉道者 或修道院的生活，人物形象都充满着宗教 的气息，他的画具有着严格的写实风格。 ? 作品：《圣劳伦斯的殉教》、《萨拉曼卡 大学的法学博士像》、《圣母童年》、 《有橘子和柠檬的静物》、《磔刑》 描绘了一个基督徒殉道的悲 剧形象。圣塞拉皮昂原名 “彼得· 塞拉皮昂”，是一 位年轻的英国僧侣。为去北 非传道，要与那儿的摩尔人 打交道（摩尔人是非洲西北 部柏柏尔人的后裔，以信仰 伊斯兰教为主）。摩尔人常 常以酷刑迫害基督徒。塞拉 皮昂闻讯那里有大批基督徒 被囚，受到非人的待遇。一 次，他甘作人质，向摩尔人 保证，以赎金赎出被囚的兄 弟。当他等待修道院赎金时， 试图向摩尔人传播基督教义， 因而本人也遭囚禁并被杀害。 《圣塞拉皮昂》 《圣劳伦斯》 《 圣 雨 果 显 圣 于 教 堂 的 餐 桌 》 《沉思中的圣方济各》 《牧人来拜》 《牧人来拜》 《 圣 马 格 里 达 》 《 圣 卡 塞 丽 达 》 《有橘子和柠檬的景物》 《有四个器皿的静物》 《圣母童年》 委拉斯贵支 ? 迪耶哥· 委拉斯贵支，委拉斯贵支，西班牙17世 德· 纪最著名的绘画大师出生在塞维利亚一个破落贵 族家庭。1609年，他的父亲将他送进当地风俗画 家老埃连拉的画室学习，1612年又转到弗朗西斯 卡巴切柯的门下。巴切柯的画室在当时被誉为 “有教养的塞维利亚的科学院”，巴切柯在这里 传播意大利的人文主义思想，讲授和介绍意大利 文艺复兴时期的艺术。 ? 早期作品《卖水的人》是画家早期的一幅具有典 型意义的作品，表明了他对人物性格的努力探索 《卖水的人》 《 煎 鸡 蛋 的 人 》 1623年，他来到了马德里，腓力四世任命他为宫廷画家在马德里创作的早期， 他创作的《酒神巴库斯》是一幅有新特点、具有鲜明乡土风格的作品。 《 酒 神 巴 库 斯 》 《 火 神 的 锻 铁 场 》 《 布 列 达 的 投 降 》 从意大利回来之后， 他的肖像画技巧更加 成熟。他30——40年 代的肖像画基本上分 为三类： ? 一是宫廷肖像 ： 《拉弗拉格》、《奥 里瓦留斯骑马像》等， 他画这些上层人物的 肖像的最大的特点是 从不粉饰和美化 ? 《奥里瓦留斯骑马像》 ? 二是亲友的肖像： 《马· 蒙塔涅斯 像》、《拿扇子 的妇人》等，这 些画他画得很自 由流畅，显得真 实、亲切、朴素。 三是表现下层人民 的肖像，这是他最有特点 也是最有价值的肖像画， 这些画像证明了委拉斯贵 支发展了波德格涅斯风格， 这些肖像不仅是真实的、 生动的，而且具有社会和 时代的特色，有时还包含 对社会批判的意味。例如 40年代的《伊索》、《默 尼普》 《 埃 里 波 波 德 科 林 》 · · · 《赛巴斯提安· 莫拉》 德· ? 1649年，委拉 斯贵支再一次 到了意大利， 在意大利期间 创造了一幅著 名的肖像画 《教皇英诺森 十世肖像》 《镜前的维纳斯》 作于1656年，是一 幅有着风俗性特色 的宫廷生活画。 《宫娥》 ? 委拉斯贵支晚年最主要的作品之一 《纺织女工》 ? 1660年8月7日委拉斯贵支病逝于马德里 ? 委拉斯贵支拓宽了17世纪现实主义的艺术道路， 他的艺术具有民主、民族和批判的色彩，他有 着一颗艺术家自由的内心。 ? 委拉斯贵支的艺术标志着17世纪西班牙画派的 完全完熟，也标志着17世纪上半叶西班牙艺术 “黄金时期”的极度辉煌。他的逝世标志着西 班牙艺术“黄金时期”的结束 委拉斯贵兹的评价： 1.坚持真理的画家。宫廷画上不阿谀奉承，下层劳动者的 形象真实、生动有极强的民族色彩和民族气质，表现了西 班牙人民特有的粗犷、肃穆、庄严的性格，真正把美和智 慧赋予了下层人民。 2.艺术技巧上，笔触宽大，兹有，显得很有力度。早期作 品受到卡拉瓦乔的影响，背景较暗，注重明暗对比。30年 代后，色调丰富明亮，重视背景的描绘。 3.绘制人物轮廓清晰，立体感强。光和色彩结合的自然和 谐。 三、17世纪下半期的西班牙美术 ? 自委拉斯贵兹逝世后，“黄金时期”基本 结束，只剩下塞维利亚画派还保持了一定 的繁荣状态。 ? 代表画家有穆里略和胡· 巴尔德斯.莱亚 德· 尔。 穆里罗 ? 穆里罗与苏巴朗、委拉斯贵支同属于 塞维利亚画派，他是西班牙黄金时期 艺术传统的继承者。 ? 穆里罗的作品主要可以分为两大类： 一类是宗教题材画，另一类是风俗画。 ? 宗教题材画，最大的特点是强调世俗化的特点,表现人间的情趣 《 圣 家 族 》 ? 《 无 垢 受 胎 》 穆 立 罗 被 叫 做 西 班 牙 的 拉 菲 尔 ? 显 得 更 加 纯 洁 无 邪 拉 斐 尔 笔 下 的 圣 母 是 儿 童 型 ， ? 另一类是风俗画 大都是描绘街头的 流浪汉和流浪儿 《丐童》 画家注意这两个形象的各个细节， 仔细速写下他们的姿态，衣着和其 他事物，然后进行构思，遂成这一 幅颇具典型意义的社会孤儿的形象 写照。尽管流浪孩儿的形象被画得 生动而风趣，但在这两个形象背后 隐伏着一种生活的阴影。它给人以 社会不公平的内涵。 光线从正斜面 射来，穆立罗没有程式化地用更多 华丽的色彩，一切以写实为根据， 破衣烂衫以及地上的瓜皮等物，展 现得生动可信。这种朴实无华的笔 触，又使得人物脸部的心理语言揭 示得明白易解。从而加强了画面的 感伤气氛。 《吃甜瓜和葡萄的孩子》 胡· 巴尔德斯· 德· 莱亚尔 ? 虽然也是塞维利亚画派的画家，但是 艺术风格与穆立罗完全两样，他的作 品充满了狂暴的力量，有象征主义和 神秘主义的特点，这种骚动不安的艺 术反映了人文主义思想的危机，也映 射了17世纪下半期西班牙帝国的动荡 与衰落。 ? 代表作有《死亡的象征》、《繁华成 空》、《天使鞭打圣哲罗姆》、《对 圣哲罗姆的诱惑》 作品技法娴熟， 画面色彩精美， 但不能给人积极向上的意义。 《前往受难地》 四、欧洲浪漫主义美术先驱——戈雅 ? 戈雅是继委拉斯贵支之后的另一个伟 大的现实主义画家 ? 他一生的创作基本上可以分为3个阶段： ? 从无忧到呐喊(1808年前) 这个时期的作品有 铜版组画《加普里 乔斯》、油画《查理四世的一家》、 《疯人院》以及《鞭身教徒的游行》 《阳伞》 戈雅的《阳伞》，强烈的色彩，浪漫 的气氛，鲜明的人物性格，彰显了他 与提香的时空跨度。这个跨度，正是 从文艺复兴到浪漫主义的200年。 这幅画美丽、最精致，展示了一个年 轻优雅的女士，穿着打扮非常精致， 一只小狗静静的趴在她的双膝上；在 她的旁边站着一位年轻的男士，穿着 普通，他手里拿着一把阳伞遮挡落在 女士脸上的阳光。为了达到效果戈雅 在背景中加入了远山，一些淡淡的枝 桠和一个开阔的环境，此中出现了灌 木和被淡化了的大片的树林。画中身 穿蓝色与黄色篷裙躲在阳伞底下的贵 族少女，是十八世纪的典型代表，惬 意地与膝上的小狗一起晒太阳，画面 上原本直射的光线，经过伞面反射投 在了青年女子的脸上，使她顿显晶莹 剔透，整幅画作充满了午后的阳光。 画作中优美的自然环境，浓烈的民间 气息，质朴的乡土情怀，寄托了画家 戈雅理想与希望。 《 在 曼 萨 纳 列 斯 河 边 的 早 餐 》 《陶器市场》 这幅画显示了戈雅艺术的主要优点。 绘画表现的鲜明性，人物同背景的 完美溶合，构图的貌似杂乱的丰富 性，为每一个仿佛信手拈来的人物 增添了温柔气息的灵活用笔，使每 一个农妇如同贵妇一般尊严，使每 一件陶器富有家常趣味，所有这一 切都是戈雅径自创造的，虽然也并 未脱离欧洲的、委拉斯贵支的、威 尼斯的和法国的极尽精致的传统。 但是，在这幅画里，已经感觉到戈 雅的独一无二和无与伦比的手笔： 在画面上看得到一种信心、果断， 一种出人意外东西的存在；每一个 人物都是生动感人的，而且也是各 有千秋的。戈雅温情脉脉地爱着他 所描绘的人们，但也不无一点倨傲 的笑意。他创造了一篇童话，并且 把它纳入了诗的形式。 《受伤的泥水匠》 《暴风雪》 90年代转变三因素： 1.法国1789年大革命的影响 2.西班牙腐败现实的愤怒 3.西班牙启蒙主义和改良主义 《疯人院》 鞭身教徒的游行 学者何维兰诺斯对戈 雅影响很大，是查理 四世的大臣，但是画 家把他描绘成一个正 在思考的学者，衣着 朴素，表情严肃沉着， 显得富有智慧。 《何维兰诺斯》 该画描绘了一个典型的有 着新思想的妇女形象，她 是一个翻译家的妻子，身 上宫廷贵妇的矫揉造作， 显得朴素自然，眼睛里闪 烁着换页的光芒。色彩精 美，有丰富的中间色调， 画面上暗绿色的背景衬托 着人物娇艳而明亮的脸部、 胸部和手。 《伊萨贝尔· 柯宝思· 珀塞尔》 德· 《 穿 衣 玛 哈 像 》 《 裸 体 的 玛 哈 》 《查理四世的一家》 ? 他的铜版画 《加普里乔斯》 开始创作于１ ７９３年，画 家采用了隐喻 的手法，内容 明确，描绘了 人民正在遭遇 不幸，是西班 牙社会的一面 镜子。 《理智入睡 产生梦魇》 迷信使一些人竟然在一段 朽木前带着惧怕的心情跪 了下来。 《 这 是 裁 缝 可 以 办 到 的 事 》 《加普里乔斯》不是玩笑，不是梦， 而是戈雅在西班牙黑暗夜空下一声 凄厉的呐喊，震撼着自己，震撼着 他的人民。 《到时候了》 在人民奋起的年代 1808--1814年 间，西班牙经 历了第一次资 产阶级革命。 在西班牙人民 起来反抗拿破 仑入侵，反贵 族和宗教的岁 月里，戈雅在 创作上开始了 他热情战斗的 时期。 《1808年5月2日的起义》 《１８０８年５月３日夜枪杀起义者》 《战争的灾难》 《战争的灾难》 《 食 肉 的 秃 鹫 》 4.黑暗中希求光明 1814年拿破仑 失败，费迪南 七世回到西班 牙，对人民群 众进行残酷镇 压，戈雅在这 一时期完成了 《灾难的战争》 的后半部，创 作上采用了隐 喻的手法。一 方面指责统治 阶级的罪行， 一方面给人民 一些希望。 这是《战争的灾难》最后一幅，表明戈雅对祖国的未来充满了希望。 《 这 是 线年戈雅搬到马德里郊区，在 这一时期他创作了“聋子之家” 的十五幅壁画。 描绘的是希腊神话中萨坦为了防 止自己的子女争夺神位，将孩子 一个个吃掉的场面，但描绘的萨 坦类似魔鬼，活灵活现地在吞噬 一个成人。 《萨坦食子》 《 抱 水 罐 的 姑 娘 》 《 波 尔 多 卖 牛 奶 姑 娘 》 ? 美术史记载“近代欧洲的绘画是从戈雅开始 的”。戈雅是世界上最全面的画家之一，查理 四世曾赐予他西班牙“第一位画家”的头衔。 戈雅一生创作极为丰富，肖像画就有200多幅， 还有风景画、版画等等。 ? 戈雅是继D.委拉斯贵支之后，把西班牙美术再 一次推向高峰的画家。他的艺术对欧洲19世纪 浪漫主义和现实主义艺术有巨大的推动作用 雕塑 1.收到本土民间木雕的影响，又融合了意大利风格，形成了自己独特的风格 2.主要表现题材为宗教，大部分是彩色木雕。 3.分为南北两派，北派以费尔南德斯为代表，作品充满了激情，有戏剧气氛 南派更倾向于表达人的情感，人的理智和尊严。 建筑 ? 埃连拉风格：埃连拉风格即埃斯科里拉修道 院的风格，因为他的建筑师是埃连拉，故以 他的名字命名。这种风格强调无装饰，所以 也叫做无花纹风格。 ? 进入17世纪，受国际巴洛克风格的影响， 西班牙建筑物的主要特征是装饰性和夸 张的特点，甚至表现得极端的繁琐 ? 代表：荷西·戈·德·莫尔、法·巴蒂 斯塔、小法·埃连拉、阿·卡诺等人 ? 17世纪下半期，西班牙建筑强调离奇古怪 的结构和戏剧性的效果，整个建筑物有着 看不完的细节，显得十分繁琐，从美学的 角度来看，西班牙的巴洛克建筑并不太高 明，没有多少创造性。 ? 代表：荷西·贝·许立格、彼·德·里贝拉、托 梅
